从前，我做过一段时间渔夫。
我家在濑户内海是个小船主。二战失败后，我出生在一个无名的小岛。喏，小岛就像一个孤零零地突进海面的脓肿。
在岛上梯田的一角有片桃树林。当这片桃树林着上淡淡的颜色时，鲅鱼的捕获期就开始了。
鲅鱼捕完了就捕真鲷。
好像真鲷捕完轮到捕银鲳，银鲳捕完就是冬天了。而冬天呢，我记不太真切了，好像是捕玉筋鱼吧？
捕玉筋鱼的网，岛上人称作巴夏网。
巴夏网须张于急流处。将两个仿佛军舰用的巨锚扔进海里，两个锚之间连接着鱼网。海潮将玉筋鱼冲过来，冲进网里。网眼很稀疏，也许鲸都能钻过去，然而玉筋鱼却钻不出去，因为它们很胆小，都集中到网的中心地带。那里安有一只细长的布袋，它们进到那里面，于是被一网打尽。
渔夫只是坐在船上，将袋子提上来倒空，然后再放下去。看起来好像是挺马虎大意、挺滑稽的一种打渔方式，却也能丰收。
但是，张网的地点当时是汽船的航道，不断有上行或下行的客船及货船通过。随时会发生危险。
白天还好，汽船看见渔船会改变前进路线。怕就怕晚上。巴夏网是日夜不停歇的，因为每隔六小时海潮会改变方向，每次就得拔起一只锚，将网反转过来。
夜里，渔船上只点一盏很小的用电池的灯，要是遇上有海浪或者下雨起雾，远处就很难看见这灯盏。看不见灯，巨大的铁船就在黑暗中迎面驶过来。
渔夫就得作殊死搏斗。作怎样的殊死搏斗呢？一般来说船上会准备火把，这时就抓住火把一边大声叫喊一边摇晃。有那么一个可笑的渔夫，他一着急总是抓起饭勺来摇晃。
冬天的海上很冷，尤其是夜里，虽然穿着好几件内衣，但受了潮，又沉又冷。渔船一直在海浪上摇摆。我因为是新手，就负责了望汽船。
前辈渔夫在睡觉，我则茫然地望着海。海面上，电池灯投下的亮光被无数的波浪反射着。就像光的鳞片一样一闪一闪的。望着望着，不知怎么的心绪就有些悲伤，或许是那受潮的衣服的沉重和冰冷诱发的吧。
一天夜晚，不知道是往哪去的，一艘装点着华丽灯饰的船打这儿通过。是一艘豪华客轮。这艘船早早地避开了我们的渔船，但没有离得很远，是紧挨着我们旁边开过去的。
想必是为了显示那是客轮，大批的男女涌到船舷上。客轮有楼房的两层或三层那么高。男的女的都从上面望着我。都是些盛装的男人、盛装的女人。女人白净的面庞深深烙在我的脑海里。客轮同时也被灯火的波纹包围着。那是一种让人不敢逼视的美。
很快，豪华客轮驶远了。
我的渔船被客轮搅动的波浪翻弄着。如小山峰一般的浪一波又一波地袭过来。
我目送着豪华客轮往黑暗里远去。我不知道它开向哪里，也不知道是怎样一些人乘在上面，就这样一无所知地一直盯到最后一丝灯光溶入暗夜。
有个繁华的都市——我这样想。豪华客轮消失、盛装男女消失的那边有个灯火辉煌的繁华都市。我想，客轮是向着海浪尽头、暗夜尽头那座繁华都市去的。
我既没见过繁华都市也没乘过豪华客轮。最多去过高松市（注：日本四国岛的中等城市。）的电影院，那就算最大的冒险了。
海的彼岸有繁华的都市。客轮朝着那座都市驶去，人们也朝那个方向去。我体味到一种极度的悲伤。
从我这个面色黧黑、没有文化的渔夫儿子身边掠过的那些白净的女人的脸，是一种无缘的存在。和繁华都市无缘的自个，太悲哀了。
二十年后，我住在了东京。
是中野区和新宿区的交界处。每晚，我从妙正寺河的沿河小道步行回家。这虽是一条流量很小的河，却也有弧光灯的投影。无数光的鳞片随着波浪流动。有时，我会停下来盯着看。与那个时候的光的鳞片完全一样。东京的这块地方有着鲜明的以往濑户内海的气息。我感觉到沉重而冰冷的衣服裹在我身上。
我住繁华都市已经十几年了。
的确有座繁华的都市。但是，我如同无家可归。谁也不来呵护我，也没有到这座城市的中心区。白净面庞的女子虽然常见，却无缘靠近。我和二十年前，在本质上是一样的。
我将永远凝视这光的鳞片吗？悲哀。
作者简介
西村寿行，日本高松人，1930年生于香川县，他早年家境贫困，当过记者、速记员、司机，以坚强的毅力闯入文坛。1969年他以小说《大鹫》获日本大众读物新人奖，1973年发表以濑户内海污染事件为题材的《濑户内杀人海流》而引人注目。他的成名作《追捕》一书风靡日本，拍成电影后又使他成为日本的畅销书作家。他先后写了100多部侦探推理小说，主要有《血火大地》、《凌虐》、《恐怖黑唇》。《失踪的女人》、《化石的荒野》、《诈骗圈套》、《迷惘的梦》、《白骨树林》、《魔界》、《荡魂》、《死尸海峡》等。这些作品也反映了他的艺术风格。在他的笔下，是一幅幅触目惊心的场景：强奸、暗杀、复仇、暴力交织在一起，心理的变态与生理的变态使人变为兽。于是，一个被认为凶手的善良者被迫出逃，走上复仇的道路，从而揭开了社会的黑幕。
其主要作品有：《不归的复仇者》、《追捕》。
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