诗人王安石在他的《北陂杏花》中写道：“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”。词人黄庭坚在他的《捣练子·梅凋粉》中写道：“梅凋粉，柳摇金，微雨轻风敛陌尘”。他们无不感叹陌尘生命之艰辛。于是有了众多文人墨客赞尘、爱尘、怜尘、叹尘。苏轼的“城郭犹飘广陌尘”，陆游的“桃李吹成九陌尘”，苏葵的“负弩前驱动陌尘”，赵嘏的“千里初词九陌尘”等，均表达了陌尘生命的坚强，不惧磨难，顽强向生的强大生命力，纵使身轻如尘，依然坚守内心的高节与坦荡。诗人们寄予的深情厚爱与无限喟叹，也许对陌尘是一种释怀与安慰。自宋代以来，陌尘一词被诗界广泛应用，仿佛成了热门词。陌，本义为陌野田间之路，后引申为小路、街巷，泛指道路。尘，指尘埃、尘土、尘泥，在道、佛两家的语境中，指人间与底层社会。
于是我明白了陌尘是何意了，我理解，陌尘，一面象征生命的海量与渺小，一面直面生命的强大与无奈。庞大的、海量般的个体命运，在生命中承受着卑微、裹挟与无视。在世间，它们不知疲惫地奋斗、磨难，历经坎坷。但是，这些海量般的、遍及大地的、无处不在的陌尘，在艰难的岁月长河里，仍然是一朵朵闪光的浪花，它们无时无刻不在闪烁着奋斗之光、含辛之光、智慧之光、美丽之光与奉献之光。这些无数的、看似微弱之光，构成了天体中日月星辰的永恒闪耀。这就是陌尘一世的沧桑风骨，于是我的散文集《陌尘之光》便清晰地呈现在我的面前。
赫伯特·胡佛说，同情是一种光芒，能照亮那些被困境笼罩的人们的心灵。我是很喜欢写微尘世界的生活的，所以我毫不犹豫地借用了陌尘这个词。这个词仿佛是为我所生、为我所用一样的精美与契合，竟让我有点小兴奋。这个名字将我这部36余万字的散文集的精髓与灵魂，融入在了这个题目里。为此，我心释然，好像如获至宝，那种惬意与满足自不必说了。这部散文集收录了近3年未曾发表过的100篇散文，绝大部分都是在近两年完成的。老者好学，如炳烛之明，我常喻自己为蝼蚁，只要蝼蚁精神尚在，骨头可啃，泰山能登，志在坚持。我苦守“寒灯纸上”，苦待“风雪又一年”，个中的艰辛可想而知。我戏言，此为“百篇工程”，现在总算圆满收官，了却了我文学路上的最后的一个心愿。
啊，暮年如痴是金石，砥砺成书何谈志。春秋过隙岁月短，悠悠晚风也当时。
我出生偏野寒门，生于战乱，幼于灾荒，学于文革，成于奔波，休于疾磨。一生砍砢，命运多舛，吃尽千辛才走到今天，深知底层生活的不易。在我的身上，似乎与生俱来地流淌着陌尘的血液，从骨子里深爱着陌尘，继承着纯粹的陌尘基因。
我的文学支柱和动力就是为陌尘呼唤，为陌尘赞歌。忘不了范仲淹的那句“君看一叶舟，出没风波里”，道尽了劳动者的艰辛，食客们的鲈鱼之美，却是他们用风险甚至生命换取的。
我对情感的表达总是托物言志，融情于景而铸风骨。几乎每一篇散文都并非单纯写景写物，而是将自己的人生价值观、人格理想、民族风骨、陌尘的高洁坚强与奉献，赋予自然风物，让一花一草含品质，一山一水唱情怀。如写梅花，以冰魂为题。“驿外断桥边寂寞开无主”，却傲雪斗霜，零落成泥碾作尘仍然香如故。感叹这梅魂不正是中华民族之魂、陌尘之魂！然而，现实却往往与理想是有差距的。陌尘并没有得到应有的尊重与回报。人们崇拜高山，更敬仰高山之巅，却总会忘记垒成高山的尘泥。有谁在意了那些用自己的身躯垒成高山的陌尘呢！没有尘泥之垒何以高山，这话似乎俗了一点，却是在理之言。
我不禁想起了雨果的《巴黎圣母院》中的撞钟人卡西莫多，这个丑陋无比的陌尘，却有着美丽而高尚的灵魂，是畸形身躯与体面的外表、崇高情感与罪恶情欲的灵魂碰撞，揭示了卑贱者的高尚。无尘焉有高山，人人懂得，但是，一旦它们成为高山便会忘了陌尘。千百年来，历朝历代，都是如此，谁能改过。我在《东湖夜行》一文中曾写道：“我站在东湖的石岸边，望那发黑的湖面，闪着幽暗的光，夜风看似温柔，可它拍打石岸的动作却很生硬，一层一层的黑浪扑打过来，石岸有明显的痛感。它是什么感受？它想诉求什么？夜风、湖水、还有夜空、月光，它们都应该知道，可是它们集体保持沉默。夜色平静如常，灯光闪烁，行人如织，乘着月光夜跑的人、夜舞的人、夜钓的人，还有岸边情语呢喃的人，他们各自在各自的惬意里，心悦而安阑，谁都不会在意石岸发出的呼叫。没有人想到，这看似温柔的涟漪，被风层层放大，拍在石岸上已不再轻柔。湖水拍岸，夜风低吟，月色静谧，一声拍击，一声吟唱，一缕月光，一波秋水，凉了谁？岸石并非不痛，只是它的无语被误为坚强，它的承受被当作本分。只有月色有点尴尬，将温柔与疼痛一并照亮。也许是我杞人忧天，庸人自扰，岸石生来就是接受浪拍打的。盘古开天，千百年来，岸石之痛，无法解决。更不要说我能拯救岸石了，我自己也是一块冥顽的安山石。”我将我的心思表白给了石岸，仿佛那颗沉重的心轻松了许多。
我深切地感受到，我们不能漠视陌尘的伟大存在。他是社会的根基，是社会发展、人类历史前行的不可或缺的力量。
所以，我仅想以一纸《陌尘之光》为他们赓唱，为他们赞歌。《陌尘之光》共分六章，即：一川烟雨画江南。梅花雪，梨花月，羞花迎春来，触处是花叠。且看“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”，多么美丽的江南风光。通过对花草星月、雪雨风霜、春夏秋冬等多元描述，揭示大自然中的这些无数的、细微的生灵，用自己的美丽、温柔与纯洁，在师法自然的大道里，演绎着大自然的赓续，生生不息的轮回，成就了大自然的神奇与美妙，也触碰灵魂的叩问。
悠悠烂柯写春秋。平凡的人，不平凡的人生，一滴水也能映出太阳的光辉。“欲渡黄河冰塞川将登太行雪满山”，掬拾人生历史长河的浪花，道尽人生的艰辛与精彩，坎坷之后是成功，艰辛过后是收获，真是“今逢又坎坷，令子驰风尘”，哪得一世清欢。丁玲说得好，绽放的鲜花从来都是带血的。人生的悲壮莫过于平凡中的伟大被忽视甚至漠视，切莫伤了平凡者的心，这是至简大道。
一程山水一程情。世间都是有情物，山水之美，星月之雅，只在一个情字了得。水光㶑滟月色丽，山碧空蒙雨亦奇。这是一个情景交融的画面，情含山水间，日月亦生性。将人的灵魂与情感植于一程山水之间，演绎人生如同山水日月的悲欢离合，更是震憾人心的画面。“落花时节又逢君”，“正是江南好风景”，暗寓陌尘于自然的情深缠绵。
近乡情怯思莼鲈。以深厚的家乡情怀，记叙乡史、乡景、乡事、乡贤、乡俗、乡念、乡愁，勾起游子对家乡的眷恋与向往。“故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年”，岂止高适有情！“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，岂止王安石有意！外地见花终寂寞，异乡闻乐更凄凉，那是所有异乡游子的情思，怀乡思乡之切，溢满字里行间，叹彻心扉。
澄心清神惟草根。陌尘是大地的梵高，也是大地的贝多芬。每一滴汗水就是赤橙黄绿，每一句咏叹就是平仄韵律。书写世间的唯美华章者，必是陌尘。劳动为大地成就最美的诗画，用粗糙积攒的智慧之手，抚平人世的沟壑，装点人间的美丽，它们便一身轻松，别无它求。我们从多角度、多视角、多层面揭示底层生活的真实与残酷，歌颂卑微者灵魂的高尚与可贵，表达对陌尘的深深情怀。
挚语至情到霜鬓。以深情的心歌，唱出了底层社会的真心、真情、真爱，在岁月的长河里，每一朵小小的浪花，用奉献灿烂了人世间的色彩斑斓，将纯真的爱传播、浸润着人们的心灵，至诚至深。真是那山无棱，江为竭，冬生雷，夏飞雪的铁血誓言，即便面临世界未日，也愿携手共赴的情怀，感人泪下。
所幸的是，当今社会对生活在底层的人民越来越重视和尊重，了解他们的疾苦，正作力改善和提高他们的生活，陌尘前面的路是光明的，他们也有了自己的诗与远方。
《陌尘之光》运用了以小见大，言表及里，借物喻人的用心，揭示自然与社会的同源同理的哲思关系，将景与情深层咬合，陈情心思，给读者留下思考的留白。《陌尘之光》中，我运用最多的是，尽量多用“涟漪”句，少用或不用“口号”句。《我只写春雨中的绿色》一文中，描写春天之美时，没有用“春光明媚、春意盎然”之类的词直书，而是以细节取代抽象，用了7个“我看见了”，表现“春光”究竟“明媚”在哪里。如描写初春的柳丝时写道：我看见了，湖岸的柳枝用春雨的温柔洗尽了一季冬寒的风雪，摇曳出少女般的青丝，借着春风的醉意，抚摸满树的鹅黄。这样，自然而然地让读者有身临其境之感。
我是71岁那年才开始学习文学创作的，仿佛晚得有点奇琶，黄土已经埋了半个身子，还意想天开，这可是扬春白雪啊，开什么玩笑。
后来我想通了，我没开玩笑，我要真干了，71岁怎么哪？只当17岁不行？何惧韶华退去，只恐未曾努力。再说，我又不是为了什么梦，什么名，什么利，完全是充实退休后的生活，免得空虚和寂寞，除此而已！管它多大年龄，做自己想做的事。
君不见，杨本芬，81岁才完成了她的处女作《秋园》作品在豆瓣获8.9的高分，成为现象级非虚构作品的典范。我的老乡、著名歌唱家王玉珍也是70岁开始写作，随后完成了《感激母亲》《我恋禾谷》被誉为音乐界的作家，文学界的音乐家。更令我感动的是美国女作家诺拉·奥奇斯，95岁大学毕业，开始学习文学创作，以亲生经历为蓝本，100岁写成《诺拉回忆》成为激励人们活到老学到老的动人赞歌。
这些鲜活的典范，打消了我所有疑虑，更激励了我创作的热情。我几乎每天早上起床的第一件事就是写作，写40分钟左右，便过早、锻练，中午午睡起床后再写40分钟左右，我觉得睡后的头脑特别清醒，也许是个例吧。我从不相信烟酒出文章的鬼话，我一生不沾烟酒茶，握了半生的笔杆子，照样写文章，陪伴我的就是一杯白开水。我从不熬夜，一天写作不超过两个小时，因为我的身体很差，由不得我任性。只能用这种蚂蚁精神，日复一日、年复一年积攒。从71岁到80岁的9年间，写了近200首散文，900余首古诗词，400余首现代诗，还有30余万字的长篇小说。2022年到2026年间，出版了散文集两部、诗词集一部、现代诗集两部、长篇小说一部，共200余万字。个中的艰辛不言而喻，每一朵绽放的鲜花，都是带血的。
今年我刚满80，足量的耄耋之年，写作期间，曾经两次因眼疾而搁笔，却让我很不适应，无所事事，反而心里空荡荡的，手痒痒的。由此我想到，为什么戒烟戒酒很难，一旦上瘾不容易自拔。等眼睛好些后，又开始写作。我对写作的时间控制很严，保护眼睛才是最重要的。人可以是聋子，也可以是跛子，就是不能是瞎子，看不到这大千世界的美好，何其悲哀。当我的《后记》写完最后一个字的时候，我长舒一口气，情不自禁地将自己的手背狠狠地咬了一口，这是在发泄自己内心的喜悦。实现了为陌尘者呼唤，为陌尘者赞歌的心愿。我终于将我的一片赤诚，从内心走到了芳页，从无形走到了有形，从无声走到了有声。我心释然，一身轻松。
关于写序，一般来说都是请一些名家、大佬和权贵们献墨。但我没有这样做，那种小清高还是有的，不想沾上攀龙附凤、拉大旗作虎皮之嫌。于是为我作序的都是我的朋友、同乡和同事。我请他们不必大费周折，一句话便会欣然而允。他们都是我熟悉的人，了解我，有感情，所以他们写序是有感而发，有情而抒，出自内心，真诚，真实、贴切、得体，读来润心。
马世永先生，是我几十年前同办公室的同事，我们同住一个寝室、同吃一个食堂好多年。我们又相继从县城到省城，同受汉水与长江的温润，是一辈子的知心挚友，他能不了解我吗？所以他的序没有那些虚头巴脑的大话空话，他的话句句都落在了我的心里，又亲又甜，惬意无限。
吴晓帆先生，是我的同乡和校友，我俩也是几十年的交往。每次回老家都要与他小聚，畅叙离别之情。从2022年出版了散文集《那是白露飞翔的地方》到2026年，我一年出一本，一共6本，其中4本是请吴晓帆先生作序，他4次为我作序，我愿请他，他愿允，顺畅极了，彼此开心，减去了很多烦锁。一个人连续请同一个人4次作序，是很少见的，也许我们共同创造了一个“吉斯尼纪录”。
阎雪君先生，在全国文学界算得上大伽，很有名气，响当当的大家级人物。但他是我多年的朋友，也是我多年的同事同行，感情深厚，彼此了解，请他为我作序，也是一句话的事，不费周折。我请三位先生作序，你情我愿，合作愉快，不必作什么官样文章，无须故弄玄虚，没有虚情假意，是彼此情感的自然流露与共鸣。
同时，请杨吉祥先生为我的书名题字，也是同乡同事的关系，我们曾经在一个县委大院工作多年，后来也是交往不断，彼此了解如兄弟一般。更奇妙的是，我6次出书，他5次为我的书名题字，是不是绝无仅有，我不敢说，但绝对是极其少见的。我每次请他，他那股欣然受求的热情，让我动容。
另外，为我书名题字的还有支德勤先生。他可是与我多年的亲切好友和同事。我们在一个办公室工作好多年，特别彼此性情相投，人与类聚，便成了好朋友，彼此亲如兄弟。
最后我还要感谢的是资深评论刘祖倬、亦夫先生为我的《陌尘之光》作了极其精美的评论，先生们像一位炉火纯纯青的舞者，在评论的舞台上尽显优雅，潇洒自如。每一句话都是一串耀眼的明珠，熠熠生辉，使拙作得到了精美的升华，真有醍醐灌顶之感。
总之，先生们腹中的芳华是不言而喻的，为人作序和题字已是一个很高的层级，哪有等闲之辈。在我眼里，先先们均是学富之才，他们作序题字的水平，也末必在大家之下。我请这几位先生与我共同完成我的心愿，是我一生的荣耀，也是我一生的造化，他们扶我上马，送我一程，此情此感，末齿不忘。真有那“桃花潭水深千尺不及汪伦送我情”的感慨，我即便哪天去了，也是“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”啊。愿以此书问世，延续我们之间的那份“淡如水”的君子之交。
2026年5月 于汉口宝湖居
作者简介
石会文，曾任湖北省人民银行副行长、华夏银行武汉分行行长兼党委书记。毕业于中南财经学院，高级经济师。中国金融作协会员，中国诗歌学会会员，中国散文学会会员，武汉作协会员，武汉散文学会会员，中华诗词学会会员，中国诗歌网蓝V诗人。退休后在若干纸刊和微刊上发表文学作品五百余篇。曾获省报告文学二等奖，多次获《中国乡村》杂志、《现代作家文学》《当代文艺》《当代文学》诗歌、散文一、二等奖，全国首届“国金杯”原创文学公开赛优秀奖。出版散文集《那是白鹭飞翔的地方》诗词集《溪客诗语》现代诗集《微尘》《石语泊然》长篇小说《风波劫》叙事散文集《金融英雄谱》（合著）在《人民日报》《经济日报》、《金融时报》《湖北日报》《仙桃日报》《楚天都市报》《文学周刊》发表文学作品三十余篇。在《经济研究》《金融研究》《中国金融》等全国性理论刊物发表论文二十多篇，获《中国金融》论文二等奖。出版经济专著两部，参与《中国金融百科全书》编写。
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