长篇小说与文化—金岱主编
《世纪之交：长篇小说与文化解读》编辑手记
陈 娟
去年，2025年过半时，文学图书的销量就减半了，一些文学报刊也停刊了。这主要是互联网和手机的使用路径对纸媒的影响。实际上，20世纪80年代中后期，在经济体制改革和2008年金融危机的影响下，社会已经普遍尝试通过数字化转型来提供文学路径。特别是今天直播和短视频、微短剧的繁盛，让文学，特别是文学的脊梁—长篇小说遭遇了尴尬：那种为了一本长篇小说万人空巷，全国人民讨论一本长篇小说的盛况很难再现了。但2025年，长篇小说还是迎来了它的大年：很多名作家纷纷出版长篇小说：贾平凹《消息》、余华《卢克明的偷偷一笑》、刘震云《咸的玩笑》、苏晨《好天气》、刘亮程《长命》、赵德发《大海风》、范小青《江山故宅》、祝勇《国宝》、毕淑敏《昆明约定》、陈建功《请在我脏的时候爱我们》、蒋韵《在山那边》、范稳《青云梯》、王尧《桃花坞》、陈彦《人间广厦》、温燕霞《破阵子》、张者《天边》、马伯庸《桃花源没事儿》、邓紫棋《启示路》……长篇小说的大年仍然让评论家感觉到文学进入“危急存亡之秋”，有了未来向何处去的困惑，爆款的长篇小说让人感到读者阅读有盲盒化的倾向，某些名家的长篇作品也让读者感到失望。
要解惑先得从小说的源头说起。小说这一“文体”，在中国古代就有了，《庄子·外物》最早提及“小说”一词：“饰小说以干县令”。最开始是街谈巷语的意思，最后发展为叙事的文学体裁。在宋代分为文言和白话两个系统。先秦神话与史传文学是中国古典小说的开端，魏晋的笔记体可以说是它的雏形，唐代传奇可以说是小说成形了，在宋元话本时期逐渐成熟，中国古典小说的高峰是明清章回体，明代小说代表《金瓶梅》，清代小说代表：《水浒传》《红楼梦》。特别是清末梁启超倡导的“小说界革命”，让“小说”这一文本从边缘文体发展为反映社会思潮的载体，“小说”成为文学之首，被称为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，深刻影响着民族精神的演绎。
长篇小说是小说的形式之一，一般字数超过10万字，叙事结构是分章节或分卷形式。中华人民共和国成立前比较有名的长篇小说有张恨水的《金粉世家》《啼笑因缘》、沈从文《边城》、老舍《骆驼祥子》、林语堂《京华烟云》、茅盾《子夜》、巴金《家》《春》《秋》等。新中国成立之后，长篇小说的代表作有：杜鹏程《保卫延安》、知侠《铁道游击队》、梁斌《红旗谱》、罗广斌、杨益言《红岩》、杨沫《青春之歌》、柳青《创业史》、周立波《山乡巨变》、曲波《林海雪原》、陈忠实《白鹿原》、路遥《平凡的世界》、钱锺书《围城》等。长篇小说在没有电视和互联网的时代，它是文学的重头戏，承载着民族心灵成长的历程和精神的发育史。无数佳作应运而生。
但21世纪的今天，AI时代的长篇小说的创作和阅读都面临严峻局面。中国作协主席张宏森指出：长篇小说与当下关联度降低，创新活力不足，社会影响力弱化。
长篇小说如何破局？从“小说”的起点谈的目的就是要说明，思想力量是长篇小说的灵魂，这思想力量则要来自文化。
在这个背景下，重温一下广东人民出版社2002年2月出版的《世纪之交：长篇小说的文化解读》，应该会有借鉴意义。
这本由我与黄彦辉主任联合责编的《世纪之交：长篇小说的文化解读》是华南师范大学中文系教授金岱主编的，他也是第一作者。这本书分绪论和四编，四编里有十三章，每章里都有概述，每一章都是一个角度。就是说这本书有十三个角度，论述了世纪之交的长篇小说的文化沉淀和精神取向、叙述方式，是一本高质量的学术著作，列入了国家社会科学规划基金项目和广东省优秀社会科学著作出版基金课题。下面把本书目录抄录如下：
叙论（上篇：文学的“科学研究”与“文化研究”；下篇：世纪之交：文化脉动与长篇小说）。 第一编从痛定思痛到寻根问祖（第一章轻与重的变奏—“文化大革命”、“反右”的反思与当代长篇小说 第一节概论 第二节政治、历史与个人命运：“伤痕”到“反思” 第三节文化的突围与历史的重构：反思之后的反思 第二章从理想的激情到理性的激情：知青岁月与当代长篇小说 第一节概述第二节从展示伤痕到省视自身：知青小说的先声 第三节多元色彩中的继续反思：知青小说的新变第四节让激情走向理性：知青小说的再转型 第三章溯源与审父—寻根潮与当代长篇小说第一节概述 第二节从反思到溯源：看上去很美第三节从审视他人到审视父亲：长满故事的胡子第四节从一元到多元：将寻根进行到底 第四章在历史与现实之间—历史叙述与当代长篇小说第一节概述第二节 历史的另一种关注：文人世界 第三节从概念演绎到真实的人：帝皇传说第四节时代文化观照下的新读解：官宦人生）第二编胜利大逃亡（第五章中国式后现代主义—先锋书写与当代长篇小说第一节概述第二节形式和语言成为主体：颠覆策略 第三节先锋派小说的宿命：边缘际遇第六章在媚俗与认真之间—新写实与当代长篇小说第一节概述 第二节“一地鸡毛”的“幸福生活”：在现世里沉浮的新写实第三节“一点正经没有”的历史：在背后偷笑的新写实第四节欲说还休的痞子精神：在调侃中颠覆成规的新写实） 第七章逃循入“梦”与趋俗入“市”—通俗文学与当代长篇小说 第一节概述 第二节缠绵悱恻玫瑰梦：言情小说第三节除暴安良奇侠梦：武侠小说第四节惊险解谜求知梦：侦破小说和科幻小说） 第三编多元的现实关注 （第八章时代风云与时代问题—现实主义之路与当代长篇小说第一节概述第二节失重的现实：“冲击波”小说第三节倾斜的权利杠杆：“新官场”小说第四节本色的历史：特区故事第五节坚守中的创新：多彩的现实主义第九章经济意识与都市审美—新都市视域与当代长篇小说第一节概述第二节经济意识的萌芽：商史小说第三节现代经济意识与主体精神：商战小说第四节价值选择与冲突：金融小说第五节现代经济意识与个人自由：市民小说第十章守望在异乡—留学故事与当代长篇小说第一节概述第二节生活并希望着：昂扬的文化精神第三节体验并思考着：现实的文化关怀第四节漂流的向往：多元开放的文化心态第十一章第二性的崛起—女性写作与当代长篇小说第一节概述 第二节人文关怀的另一种形式：家族关怀第三节女性主义的本土阐释：私人生活第四节超越卑微的梦想：城市故事第十二章净土不静—儿童文学与当代长篇小说第一节概述 第二节“外宇宙”的开拓：现实题材的多样把握第三节“内宇宙”的挖掘：精神世界的多重审视）第四编寻找精神家园 （第十三章灵魂拷问与苦难救赎—价值叩问与当代长篇小说第一节概述 第二节绝望中的沉思：文明与困惑第三节若干种救赎话语的言说：存在与宗教） 后记。
从目录就可以看出，本书是从“文化大革命”“反右”的反思、知青岁月、寻根潮、历史叙述、先锋书写、新写实、通俗文学、现实主义之路、新都市视域、留学故事、女性写作、儿童文学、价值叩问等十三个角度来解读长篇小说与文化的关系，论述很深入，对于目前长篇小说的创作和阅读困境，都有着借鉴意义。
金岱教授是本书的主编和第一作者，可以看出来本书的标题和框架是他撰写的，各章的撰写者都是华南师范大学中文系的教师。本书各章编写者：绪论（金岱）；第一章（王世城），第二章（张建炜），第三章（张永璟），第四章（张承良、郝红英、田文），第五章（张承良），第六章（张墨琴），第七章（吴冰），第八章（温远辉、田文、郝红英），第九章（纪美侬），第十章（池志雄），第十一章（徐珊），第十二章、第十三章（陈少华、池志雄）。
本书后记是金岱主编撰写的，他谈到本书的具体分工：“作为本书主编，我负责基本宗旨、研究方法、全书结构提纲等的确定；负责组织、安排、协调课题组成员的研究与写作工作；负责宏观的和初步的统稿。本书副主编陈少华、温远辉负责本书最后的统稿（陈少华主要负责第五至十二章；温远辉主要负责第一至四章以及第十三章）。此外，在本书定稿过程中，温远辉从编辑行家的角度，张永璟、张承良就若干具体环节做了许多辛苦的协助工作。”金岱主编在后记里还提到：本书从课题申报，到课题结项，到修改出版，用了近三年的时间。感谢了中山大学黄修己教授、暨南大学饶芃子教授等大学教授，感谢了广东省文艺批评家协会黄树森等文化机构和专家的关心支持，感谢了责编。
本书主编金岱教授，不仅是一位博导，还是一级作家，著名学者，在学术和创作领域均取得了突出成就，著述丰硕。1998年，广东人民出版社就出版了金岱第一本思想随笔集《“右手”与“左手”》，该书获广东省鲁迅文学奖。2014年，广东人民出版社又推出他的第三本思想随笔集：《如此世界：转型选择与再启蒙》。第二本思想随笔集《千年之门》，是由花城出版社于2004年出版的。除此之外，他还创作小说、报告文学、学术专著。长篇小说三部曲《精神隧道三部曲》较为有反响：长篇小说《侏儒》（《精神隧道三部曲》之一，中国文联出版社1988年出版），长篇小说《晕眩》（《精神隧道三部曲》之二，百花洲文艺出版社1994年出版），长篇小说《心界》（《精神隧道三部曲》之三，中国青年出版社2005年5月出版，《侏儒》《晕眩》也同时在中国青年出版社再版；这三部长篇小说，探索了文明转型时个体的生存状态，在小说界刻下深刻印记。他的学术著作有：《城市：作为符号与表征——文化现代化视域中的文化广州论》，该书为广州市哲学社会科学规划基金重点项目，人民出版社于2011年3月出版。他曾担任过广东省作家协会副主席，广东省文艺批评家协会副主席、中国当代文学研究会副主席、中国当代文学研究会理事、中国小说学会理事等职务，在学术界和文学界都有重要影响，被誉为中国当代重要文化批评家。
说起金岱教授，学术界还有一个印象，就是他是个“学术英雄”，自20世纪80年代以来，他视力下降，出现严重障碍，平时要依靠盲用软件坚持学术写作与文学创作。有人干脆称他为“盲人教授”。他对学生非常好，上课时的激情澎湃和学识渊博，深得学生的爱戴。他原名胡经代，父亲胡旷就是著名的作家，可谓出生于书香门第，他的创作也展现了学院派作家、学者的特质。他有三个重要主张：1.提出“经济文化时代”理论（1993年）2.倡导“第三种批评”与“意义的先锋”3.主张“文化建构主义”与“再启蒙”。这些主张都挺超前的，他的著作的书名和标题都可见端倪，更不要说行文了，行文文采斐然而富有思想气息。
在他才华和成就后面，也有着他夫人的厚重的付出，他的一个学生，回忆起上课时的情景说：“我特别崇敬他……胡老师高瘦，高度近视。因眼睛不好，天阴沉没有阳光的日子多由师母领着来上课。”……胡老师是作家，至情至性，在他的课上，我们领略到了不同于其他教授的讲课方式。家里的家务事，也是夫人一人扛着，下班回家还要帮先生整理文章，秀外慧中，是个了不起的女性。两人才华和品德相衬，一对璧人，看到他们真让人想起这样的诗句：金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
在此学术背景下，金岱教授主编的《世纪之交：长篇小说与文化解读》就显得不一般，深厚的学术底蕴，完整全面的学术视野和现代意识的叙述高度，融入了他毕生心血和才华，他是第一作者，尽管他著述丰富，他仍然确定它是自己著作的代表作。它体现了文学带来的民族的灵魂、生命的共鸣，虽然这本书出版时还不是AI时代，但当时互联网已经兴起，电视也普及，时代的更迭也有惊人的相似之处，因此虽然时隔多年，理论界还是应该重温，在当时该书就引发了热议。
该书的封面设计者是红色烈车。整个设计运用色块和英文字母，封面封底都打上象征思维的细纹黑圈，橘黄色和酱黄色辉映，凸显出现代风格。内文版式设计是我设计，采用色块和线条，和特别的黑体。左书眉标书名，右书名标章名，每一编设计了辑页，有悠远的感觉，和封面的现代风格吻合，和主编的现代意识吻合。
谈到该书，要提一下黄彦辉主任，当时他是文化读物编辑室主任，后担任广东人民出版社副社长，他也是金岱教授随笔集《“左手”与“右手”》的责编，中山大学毕业后，入职广东人民出版社，和编辑室主任们和编辑都相处融洽，和当时的经济读物编辑室主任孙泽军像兄弟一样。命运真奇妙，我在江西人民出版社当编辑时，去北京参加编辑培训，他和孙泽军主任作为广东人民出版社的编辑也去北京参加编辑培训，我们三人就是北京培训班的同学。他和方志室主任辛朝毅也如兄弟一般，后者担任岭南美术出版社副总编辑，当时方志室还有两个编辑：钟永宁、余小华，钟永宁后来担任广东人民出版社总编辑，余小华后来接续担任方志室主任。余小华和文史学者向继东，肖风华一起策划《新史学丛书》，成为佳话。肖风华是现任广东人民出版社社长，推动广东人民出版社数字化转型升级。2025年广东人民出版社牵头起草《出版业人工智能应用安全要求》《出版业人工智能语料加工要求》两项行业标准引领出版业数字化转型，并创建“AI原生数智化出版平台”项目，是全国首个类似平台，示范出版业从传统模式转向智能模式。我好想念和他们在一起共话出版的时光。广东人民出版社的新旧交替，反映了技术的进步，但编辑精神是一致，就是为社会为民族提供高质量的出版物。
著名作家莫言撰写了《为长篇小说保留尊严》一文。莫言的呼吁，透出了长篇小说的地位。长篇小说不仅是文学的脊梁，还关乎文化的传承。长篇小说的没落，将影响个人精神的成长和民族心灵的发育，长篇小说的困局，还是要回到文化的基础和方式、新技术的应用上。从2024年下半年开始中国作家协会和全国多家重要出版社、文学期刊共同启动了“新时代文学攀登计划”，专注支持长篇小说的发展和传播。中国作家协会还有一个计划是针对长篇小说的，就是“新时代山乡巨变创作计划”，它也是推动反映新时代山乡巨变题材的长篇小说的发展和传播。在这个时间节点上，再来重温这本《世纪之交：长篇小说的文化解读》，也就是为长篇小说的突围提供一种路径。下面摘录该书绪论和一至十三章的重点论述启迪读者：
绪论（上篇）：学院化必然学科化，这一点与科学思维的形而上学方式结合起来，则使得20世纪的文学研究，在环境、作家、作品、读者等诸多向度上几乎是同时地全面开展起来，而使得文学忽然成为一个被从各个维度解剖和深入摸索的客观对象，使文学研究大大地丰富了。试想想，文学研究这种几乎是突然地全面展开（相比于几千年文学和文学研究的存在事实来），不能不说是科学主义的极大促进。
绪论（下篇）：总之，从文化解读的角度看，20世纪80年代后的中国文学，或曰新时期文学，或曰世纪之交文学，甚或曰新世纪文学，大体上有如下的四种基本特征，亦可谓四个基本流向：其一，消解与逃亡；其二，反思与追问；其三，多元的现实关注；其四，寻找精神家园。这四个流向，不仅显现在创作中，也显现在批评中。单就文学创作而言，它也显现在各种不同的文体之中，但因为它们都如此突出地显现在文学创作最为综合性的渠道，长篇小说创作中，便更显出它们的流势的力量来。
第一章：每一个新时代的奏鸣曲都是以对旧时代的抛弃与批判为过门的，因而，与任何一种“新”时段的文学一样，新时期文学也是从对历史的回顾与反思中起步的。从“伤痕”到“反思”的小说思潮的演进，就非常鲜明地表明了这一点。在相当长的一段时期内，新时期文学都似乎沉浸在历史的品味与咀嚼中无法抽身，以至于在新时期文学的前半段，弥漫整个文坛的是一种淡淡的哀怨。
第二章：历史是不应该被忘记的。从大的方面看，这段历史折射了我们国家在建设和发展社会主义事业过程中走过的足迹；从小的方面看，这段历史的每一个亲历者身上，都体现了生命个体在社会运动裹挟下的挣扎与无奈或者盲目与投机。因此，从这一意义上讲，三十年后的回顾与反思，不只是历史学家、政治学家、经济学家、社会学家们的责任，它应该是全社会的责任，也是文学家们的责任。虽然早在1973年至1978年间就已出现了10余部反映知青生活的长篇小说，但是受到历史的局限，它们只是执着于宗教狂热式的英雄主义崇拜中，并没有冷静客观地剖析这场运动。因此它们也并未成为知青文学中的主流作品。能够担当知青文学代表的是那些对这场运动做了真正思考与批判的作品。
第三章：寻根作为一种文学创作潮流，其实际意义与现当代的任何一个文学流派相比，都不逊色。至少它是对民族文化遗产的全方位的认真挖掘和整理，使现代的人们看到本民族较为真实的昨天，进而生发出对现在的深刻思索及对民族未来的建构。也就是说，寻根创作思潮既是文学史上的一个横断面，也是思想史上的一个横断面。
第四章：历史长篇小说创作取得巨大发展，不仅仅是体现在作品数量的增长上，更重要的是创作质量上的提升。在思想解放的历史大背景下，创作观念、题材观念及历史观念的演变使作家们拓宽了审视历史的视野，创作在脱离过去阶级分析的单一政治视角之后开始转向文化的、美学的全方位把握，作品不再一味地为农民起义歌功颂德，而是深入到历史的各个角落，将上下几千年的朝代更替、王朝兴衰都纳入视线。
第五章：先锋派小说与通俗文学一道，以叛逆的形象从文学内部出现，宣告着宏大叙事时代的终结。先锋派小说以对形式和语言的根本关注，将文学“写什么”“为什么写”的视点转移到了“怎么写”的问题，从而实现对文学主流意识形态与传统的反叛与颠覆。
第六章： 新写实小说从传统现实主义主观介入多而变为主观介入少，甚至没有；从充满激情、热情、温度极高的话语变成冷静、客观、没有温度地叙述，在新写实小说里说教意味不明了，传统现实主义那样一种紧绷绷的文学变成了轻松、易让大众亲近的文学。新写实小说家把作家从传统的崇高、神圣的位置上拉了下来，如果说传统现实主义作家因为所怀有的功利目的、崇高意识而姿态高于生活、高于读者，那么新写实小说家则是真正地融于生活、“平”于生活、与读者打成一片，作家再没有救世主的模样，也再不是读者的“启明星”
第七章：依据目前较为流行的观点，可将通俗小说分为言情小说、武侠小说、侦破小说、科幻小说等几大类型。而在通俗小说的几大类型中，最吃 香和最走俏的，非言情与武侠小说莫属。应该指出，这仅仅是粗略的分类，未必很精确，几大类型之间也常常会相互交错融合，衍生出跨类型的通俗小说作品。
第八章：现实主义，作为一种文学创作的倾向、流派或者方法，是开放的、发展的、多元的，它不可能停留在经典现实主义时代而不动，而是要随着现实的发展一起往前发展。纵观20世纪的世界文学，我们可以清楚地看到，现实主义的文学创作是不容置疑的主流，对于小说创作来说，更是如此。
第九章：这里把新都市小说分成商史小说、商战小说、金融小说、市民小说四大类来进行分析研究。这种分法是依据小说的主要内容，主要表现的社会生活场景来划分的。现代经济意识随市场经济的发展日趋成熟，而人们对它的认识越来越全面、深入。本章的结构在逻辑上也基本遵循了当代社会生活变化相应的经济意识发生、发展的历史轨迹，从经济意识的萌芽、发展直至逐渐成熟的变化过程展开论述。
第十章：1988年是中国向世界敞开大门的第十个年头，也是中国恢复向国外派遣留学生的第十年。这一年的4月，上海《小说界》杂志社邀请了北京、上海的作家、评论家召开了国内第一次“留学生文学”专题座谈会。此后，“留学生文学”便成了中国当代文坛一个热度不小、绵延至今的话题。
第十一章：女性文学是20世纪中国文学的一个重要的无法忽略的部分。从“五四”新文化运动开始，它和新文学同时诞生，共同经历了近百年的历史沧桑。在各个历史阶段，在各种文学思潮当中，女性都以独到的艺术眼光、卓越的艺术才华和深刻的思想成为佼佼者。
第十二章：中国儿童文学这片净土，从20世纪初由鲁迅、周作人等开荒以来，经过近百年的历程，终于在21世纪来临之际，迎来了喧闹的丰收季节。如果说，之前的成就还主要在儿歌、童话和中短篇小说的探索上，那么，世纪之交的中国儿童文学则进入了真正的成熟期—长篇的时代。
第十三章：世纪之交的中国逐渐步入多元化时代。随着市场经济体制的初步确立，两极对立的思维模式日趋解体，而文明的冲突却更加激化，物质与精神、金钱与良知、灵与肉的冲突激撞由幕后转到了前台。社会的话语方式走向多元化，文学迅速退出社会的中心地位，公众对文学丧失了以往的期待。以往“安身立命”，承担着“改造社会人生”的作家队伍开始分化。
本书论及的长篇小说有：第一章/谌容《光明与黑暗》、王道生《园丁》、董玉振《精明人的苦恼》、陈国凯《代价》、莫应丰《风》《将军吟》、周克芹《许茂和他的女儿们》、戴厚英《人啊人》《诗人之死》、古华《芙蓉镇》、从维熙《北国草》《断桥》、汪浙成温小钰《土壤》、德兰《求》（一二部）、竹林《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》《风凛冽》《我们这一代年轻人》、王蒙《活动变人形》《失态的季节》、赵玫《玫瑰门》、梁晓声《一个红卫兵的自白》《雪城》、陆天明《桑那高地的太阳》、张抗抗《隐形伴侣》、马佳《天葬》、杨干华《天堂众生录》《天堂挣扎录》、杨绛《洗澡》、刘恒《逍遥颂》、张辛欣桑晔《北京人》、冯骥才《一百个中国人的十年》、马原《上下都很平坦》、张承志《金牧 场》、余华《活着》《许三观卖血记》、洪峰《东八时区》《和平年代》、刘震云《故乡天下黄花》、莫言《丰乳肥臀》、王小波《时代三部曲》、林白《一个人的战争》等。第二章/叶辛《蹉跎岁月》《孽债》《高高的苗岭》《在醒来的土地上》《爱的变奏》、邓贤《中国知青梦》、郭小东《中国知青部落》等。
作为责编我印象最深的是两处：1.107页：最为值得称道的是，寻根文学兼具了古与今、南与北、城与乡、此岸与彼岸、灵与肉、东与南的一些信息，完成可以称之为当代中国“第一文学”。所以说，研究寻根既有学术史上的意义，又有思想史上的意义。2.159页：刘斯奋的《白门柳》第一部《夕阳芳草》就不断再版，销量达21余万册；唐浩明的《曾国藩》累计销量达100余万册；吴越的《括苍山恩仇记》也发行了70余万册。历史小说在读者中受欢迎的程度由此可见一斑。……这两个片段体现了长篇小说与文化的深切关联，长篇小说的兴盛要依赖文化的深度。这就是《世纪之交：长篇小说与文化》给当今的长篇小说的突围提供了路径。
金岱教授以评论家著称，但也创作了长篇小说三部曲，并以”精神隧道“这极富精神意义的词汇来命名丛书名，表达了他认为长篇小说的关键点就在”精神“二字，而”精神“又来源于民族文化的底蕴。他主编的《世纪之交：长篇小说与文化解读》之所以在AI时代还能继续发挥思考的作用，和主编既是作家，也是思想家，是密切相关的。它和长篇小说一样，带来了深度的阅读体验、深刻的思维习惯。和刺激性的声光影交错的网络文学相比，像《世纪之交：长篇小说与文化解读》里的关于长篇小说的评论，都是来自真实的生活和情绪状态和真实的学术领悟，是对冲工具的有力保障。我由此建议小学、中学、大学课程里设立纸质长篇小说课程，用一天的时间让学生沉浸在纸质长篇小说的深度叙述的时光里，体现深度阅读的重要性。在声光影刺激的AI时代，要用这个慢和安静，培养大众的想象力和创造力以及深度思维能力也让社会和读者体会到长篇小说对社会发展和民族及个人心灵史的影响力。这也是《世纪之交：长篇小说与文化解读》重温的更深一层的意义。
作者简介
陈娟，广东人民出版社编审，民进会员，中国编辑学会会员，广东省作家协会会员，广东珠江研究会会员，广州荔枝湾文化交流协会会员。1986年毕业于江西大学中文系。在长达三十多年的编辑生涯里，分别在江西人民出版社、百花洲文艺出版社、《广州文艺》杂志社、广东人民出版社担任编辑。个人和责编作品共获得五十多项奖项，其中包括两项出版界最高奖：国家图书奖提名奖、中国政府出版奖提名奖，还包括全国青年优秀读物奖、广东优秀图书奖、广东省优秀科普图书二等奖、2008年中国最美的书、2011年金南方：南国书香节十大最受读者关注的粤版图书、“我最喜爱的一本书——第二届（2010）百种优秀青春读物（中国版协颁布）等奖项，共计获得国家级奖项9项。以编辑见长，责编作品往往能触摸时代脉搏，勇立潮头。责编图书代表作有：《广东九章》《广州沉香笔记》《画本白门柳》《西关小姐》《马思聪最后二十年》《新周刊生活方式文丛》《我的外公陆定一》《尼采传》《新头脑风暴》《国家非处方药家庭应用指南》《中国现代文学研究史》《中国现代文学作品选》等。责编作品《中国现代文学研究史》和《中国现代文学作品选》入藏中国现代文学馆。担任期刊编辑期间，在由巴金、冰心等担任名誉主任的第二届“韩愈杯”散文大奖赛中荣获责任编辑奖；被深有影响的《小说月报》聘为编审。
朱元璋的雄风 | 吕有德
2026-03-11
三八节的喝采 | 魏光亮
2026-03-10
岭南书 | 陈娟：曾经如此贴近少壮派经济学家头部：《新头脑风暴》出版记
2025-11-04
岭南书 | 陈娟：跟刘斯奋先生《白门柳》的两次结缘
2025-10-03
一九七七 四十九年前的高考 我差一点错肩而过 | 金弢
2026-02-24
来【深圳文学】分享故事、吐槽人生、展示诗文、抒发情怀；记录精彩，不负华年！
投稿邮箱：939666567@qq.com，可附简介，配近照一张；字数>300才能标原创~了解更多，见底部菜单：作者之家。
本篇文章来源于微信公众号: 深圳文学
